O aclamado autor de Santa Evita, O romance de Perón e O cantor de tango mostra aqui uma faceta pouco conhecida de sua criação. Diferentemente de seus livros mais famosos, em que realizou brilhantes operações ficcionais sobre a Grande História, em ousadas operações jornalístico-narrativas, este romance puro se aprofunda na “pequena história”, nas lendas e pesadelos familiares. Tomás Eloy Martínez volta aqui a seu grande tema obsessivo, os mecanismos e chagas do poder, não mais como o jornalistahistoriador, mas como um sociólogopoeta disposto a mergulhar no imaginário provinciano expondo o drama íntimo e universal de um grande artista fracassado.

A história pode ser resumida a um argumento mínimo: um cantor dotado de “voz absoluta” passa a vida marcando passo, sem nunca chegar à glória prometida desde seus tempos de meninoprodígio. Tudo por não conseguir se desvencilhar da teia de amor e ódio em que o prende uma arquetípica mãe castradora, para quem o dom do filho é apenas um objeto de satisfação de seus caprichos. A narração começa justamente com o funeral de “Mãe” (único nome que a figura merece), quando toda a loucura é exposta como no preâmbulo de uma ópera e o protagonista começa a passar em revista sua vida de eternas promessas e malogros.Ao mesmo tempo, seu presente se degrada na depressão, no alcoolismo, na demência. Enquanto isso,
reveza-se em cena — a do presente e a da memória — uma galeria de personagens singulares, como sobre um palco de ópera
entre surrealista e expressionista, emque sonhos, devaneios, fantasias, memória e realidade se misturam e distorcem
mutuamente.