«L'œuvre de Faulkner m'a toujours paru être ainsi : une révélation différée (sans qu'il y eût là quoi que ce soit à voir avec le suspense du roman policier), qui engendre sa technique, non pas d'élucidation (psychologique, ni sociale, ni...) mais, en fin de compte, d'amassement d'un mystère et d'enroulement d'un vertige - accélérés plutôt que résolus par cette folle vertu du différement et du dévoilement - autour d'un lieu qu'il lui faut signifier.»
Cette intuition profonde, à la fois de la nature et de l'enjeu de l'œuvre faulknérienne - «la légitimité absolue d'une fondation du Sud» - Édouard Glissant en suit les proférations et proliférations, les dérives et les dénis dans cet essai où l'acuité le dispute à l'ampleur, la subtilité d'analyse à la véhémence poétique.
Si Faulkner a, selon Édouard Glissant, «renouvelé de fond en comble, c'est-à-dire de case en Grande Maison, les principes de l'épique et du tragique», lui-même, dans cette «approche» où l'altérité fonde paradoxalement la connivence, renouvelle l'essai, rapportant la littérature à son plus haut objectif, «la totalité-monde».